Казахское кино, вытесняющее русское: критикуем, но смотрим
Еще десять лет назад никто бы не поверил, что в Казахстане ежегодно будут снимать десятки отечественных фильмов, а некоторые даже будут конкурировать с иностранными. Но это сейчас происходит. Киновед, журналист, исследовательница PhD лондонского университета Queen Mary Асия Багдаулеткызы написала для Азаттыка, чем запомнится 2024 год в киноиндустрии.
Личное мнение автора блога не всегда совпадает с позицией Азаттыка
В 2024 году в кинотеатрах страны показали 93 казахстанских фильма. Из них 15 сняты по государственному заказу: «Жел тоқтаған жер» («Земля, остановившая ветер»), «Талақ» («Развод»), «Жамбыл. Жаңа дәуір» («Жамбыл. Новая эпоха»), «Қажымұқан», «Соңғы үкім» («Последний приговор»), «Бауырына салу» («Принять как своего»), «Дала қасқыры» («Степной волк»), «Бауырлар» («Братья»), «Операция „Набат“», «Shulamah», «Алматы, мен сені сүйемін» («Алматы, я люблю тебя»), «Өмір жалғасады» («Жизнь продолжается»), «Махаббат сарбазы» («Солдат любви»), «Анашым, мен тірімін!» («Мама, я жив!») и «Алма мен адам» («Яблоко и человек»).
Самым кассовым стала драма Дархана Толегенова «Бауырлар», собравшая 62,2 миллиона тенге.
Работы частных компаний оказались гораздо более успешными в финансовом плане. Шесть фильмов преодолели рубеж в один миллиард тенге: «Дәстүр» («Традиция») – 1,73 миллиарда тенге, «Заманback» – 1,44 миллиарда тенге, «Брат или брак 3» – 1,3 миллиарда тенге, «Жездуха» – 1,05 миллиарда тенге, «Бизнес по-казахски в Бразилии» – один миллиард тенге и «Кеттік, бәрін таста» («Давай, бросай всё») – один миллиард тенге. Комедия «Хотя бы в кино 3», рассказывающая о приключениях бывшего чиновника Кайрата (К. Адилгерей), задержанного за коррупцию, приблизилась к миллиарду, собрав 952,8 миллиона тенге. Общая кассовая выручка казахстанского кино в 2024 году, по прогнозам, превысит 20 миллиардов тенге, что делает этот год самым успешным в истории казахского кино.
Действительно, если обратиться к данным сайта «Тикетон», то в 20 из 46 недель года лидирующими стали 16 казахстанских фильмов.
Рост отечественной киноиндустрии был очевиден еще до пандемии, однако пандемия замедлила этот процесс. С 2022 года казахстанское кино вновь начало обновлять рекорды.
Два года назад было показано 38 казахстанских фильмов, общие сборы которых достигли 9,5 миллиарда тенге. Лидерами по сборам тогда стали комедии «Бизнес по-казахски в Турции» (1,19 миллиарда тенге), «Джохан» (856,2 миллиона тенге) и «Келінжан» (694,2 миллиона тенге), причем лишь франшиза Нурлана Коянбаева смогла преодолеть миллиардный рубеж.
В 2023 году количество отечественных фильмов достигло 65, а кассовые сборы превысили 15 миллиардов тенге, увеличив долю казахстанского кино на рынке до 40 процентов. Среди них комедии «Таптым-ау сені» («Наконец-то я нашел тебя») (1,83 миллиарда тенге), «Бизнес по-казахски в Индии» (1,28 миллиарда тенге) и «Хотя бы в кино 2» (1,01 миллиарда тенге) собрали более миллиарда.
Исторический фильм «Міржақып. Оян, қазақ!» («Миржакып. Пробудись, казах!») стал первым кассовым фильмом на историческую тему, собрав 908,9 миллиона тенге. Комедии «Маған назар аудар» («Обрати на меня внимание») (818,8 миллиона тенге), «Coco&Janbo» (760,7 миллиона тенге), «Келінжан 2» (556,7 миллиона тенге) и «Байдың қызын аламын» («Женюсь на дочке богача») с 522 миллионами тенге также вошли в число успешных фильмов.
Согласно данным за 2024 год, из 46 учтённых недель (данные за 4 недели отсутствуют, а последние две ещё не опубликованы) на протяжении 24 недель лидировали голливудские фильмы. В отличие от казахстанских картин, которые редко удерживают лидерство более двух недель подряд (исключение — «Дәстүр»), голливудские фильмы иногда занимают первое место три уикенда подряд.
Основным фактором, позволяющим голливудским фильмам вытеснять казахстанские, является их принадлежность к крупным франшизам ведущих студий. Чаще всего это анимационные проекты или высокобюджетные блокбастеры, такие как «Головоломка 2», «Гадкий я 4», «Моана 2», «Годзилла против Конга: Новая империя», «Планета обезьян: Новое царство», «Фуриоса: Хроники Безумного Макса», «Дэдпул и Росомаха», «Чужой: Ромул», «Джокер: Безумие на двоих» и «Гладиатор 2».
В условиях казахстанской киноиндустрии производство фильмов такого масштаба в ближайшем будущем маловероятно, поэтому показы голливудских блокбастеров в Казахстане сохранятся. Однако в жанрах, которые не требуют огромных бюджетов – драма, комедия, триллер – казахстанские фильмы часто опережают голливудские по популярности.
Ещё одна заметная тенденция: голливудские фильмы доминируют в летний период – с июня по август. Это говорит о том, что казахстанским продюсерам стоит продумать стратегии для удержания кассового успеха в летние месяцы. Кроме того, для повышения конкурентоспособности казахской кинематографии в будущем стоит уделить внимание фильмам для детской аудитории и развитию казахстанской анимации, что позволит завоевать больше зрителей.
Интересно, что если десять лет назад в прокате доминировали российские фильмы, то с 2021 года отечественные картины фактически вытеснили их. Однако в этом году в казахстанский прокат вошло несколько фильмов из Кыргызстана. Например, драма Руслана Акуна «Пейіш» («Рай под ногами матерей»), которая лидировала два уикенда и собрала 1,49 миллиарда тенге. Также в кинотеатрах показывали хоррор Радика Эшимова «От» («Огонь»), комедию Марата Мухамбетимина «Айжамал» и драму Сапара Сайназарова «Аяшы».
Кроме того, казахстанский режиссёр Диас Бертис выпустил фильм «Приговор», который собрал 668 миллионов тенге. Это социальная и юридическая драма, основанная на истории кыргызских школьников, захвативших зал суда из-за несправедливости. Этот фильм стал казахско-кыргызской копродукцией и тоже нашёл своего зрителя.
Вкратце, казахстанский зритель критикует казахское кино, но смотрит его. Причина в том, что в последнее время фильмы стали затрагивать не только темы свадеб и сватовства, но и коррупцию («Хотя бы в кино», «Асыққан сағат» («Спешащие часы»), культуру насилия сильных («Приговор», «Дәстүр»), маскулинность и фемининность («Мой отец – тигр», «Наконец-то я нашел тебя», «Меня зовут Кызболсын»), взаимопонимание между поколениями («Заманback») и другие острые социальные вопросы. Таким образом, появляется тематическое разнообразие. Однако возникает вопрос: через какую призму ценностей эти темы подаются?
Несмотря на разнообразие тем, во многих успешных фильмах отсутствует индивидуальность. Режиссеры вроде Дархана Саркенова, Ернара Нургалиева, Алишера Утева и Ануара Матжанова переходят из одной франшизы в другую. Актерский состав, музыкальное сопровождение, сценарии с одноразовыми шутками, методы съемки и монтажа, а также визуальное оформление и художественные решения часто оказываются однотипными.
В комедиях основной темой остаются семейные и родственные отношения. Если раньше комедии сосредотачивались на фазе свадьбы, то теперь они постепенно начинают изучать динамику семейной жизни после брака. Однако чаще всего это делается с традиционных, а порой даже устаревших позиций. Например, самый успешный фильм года – хоррор Куаныша Бейсекова «Дәстүр» – поднимает вопросы социальной несправедливости, коррупции, алчности, насилия сильных, а также гендерного неравенства. Но напряжённый сюжет фильма сводится к религиозной мистике, что оставляет ощущение антиклимакса. Хотя фильм собрал почти два миллиарда тенге, думающая аудитория отметила нехватку светской интерпретации через призму медицинской психологии.
Отличием от предшественников стало то, что в продолжении франшизы «Бизнес по-казахски в Бразилии» Нурлан Коянбаев сосредоточился на стереотипах о странах мира, продолжая извлекать из этого прибыль. Фильм затрагивает тему семейных ценностей, но в нём по-прежнему сохраняются гендерные стереотипы. Женские персонажи часто изображаются как неправильно понимающие своих мужей и совершающие импульсивные поступки, за которые затем раскаиваются. Мужчины, напротив, представлены в образе героев, которые спасают друг друга от опасности и снисходительно прощают своих сварливых жён. Такое изображение женщин как глупых, капризных и бесполезных усиливает стереотипные представления. Тем не менее, в фильме акцентируется новая тема – братство между казахами и узбеками.
Фильм Абдусаида Шайхисламулы «Ұялам, но үй алам» («Свое гнездо, любой ценой») с бюджетом 667,4 миллиона тенге рассказывает историю женщины (М. Оспан), решившейся на фиктивный развод, чтобы получить государственное жильё как мать-одиночка. В картине поднимаются актуальные вопросы жилищного кризиса и злоупотребления благотворительными сборами в социальных сетях. Однако тема гендерного насилия представлена поверхностно и обесценивается, превращаясь в пустую риторику. Финал же переносит акцент на вину самой героини, которая осознаёт свои ошибки и раскаивается, что может вызывать неоднозначное восприятие.
Примечательно, что, несмотря на успех в прокате, такие фильмы редко становятся предметом общественного обсуждения. Исключениями можно назвать «Дәстүр» Куаныша Бейсекова, «Талақ» Данияра Саламата и «Нурикамал» Ерната Байузака. Последний фильм основан на реальной истории и рассказывает о создании одноимённой песни. Однако он вызвал бурную реакцию в обществе, особенно среди женщин, которые восприняли его как оправдание полигамии и закрепление двойных стандартов. Мужчины представлены безответственными, женщины – жертвами, что, по мнению зрителей, усиливает стереотипы и дискриминацию.
Как уже упоминалось, идея и финансирование зачастую исходят от продюсеров, поэтому режиссеры выполняют скорее функциональную роль. Даже те, кто обладает авторским стилем, нередко сосредоточены больше на количестве, чем на качестве, стремясь к кассовому успеху. Например, в этом году Ернар Нургалиев представил несколько фильмов: «Жездуха», «Мой отец – тигр», «Студент- көке» и «Еркебай». Однако ни в одном из этих фильмов не проявился его уникальный авторский стиль и творческий поиск; по видеоряду и общей стилистике они ничем не выделялись среди других комедий.
Особо стоит отметить фильм «Мой отец – тигр», который пропагандирует патри
- Последние
- Популярные
Новости по дням
7 января 2025
